Masters of Photography - André Adolphe Eugène Disdéri (Mai 2024)
André-Adolphe-Eugène Disdéri, (né le 28 mars 1819, Paris, France - décédé le 4 octobre 1889, Paris), photographe français réputé pour sa popularisation de la carte de visite, une petite épreuve à l'albumine montée sur un 2 une / 2 × carte de 4 pouces (6 x 10,2 cm) et utilisé comme une carte d'appel.
Bien que Disdéri cherche une carrière dans les arts, la mort de son père l'oblige à se tourner vers le monde des affaires pour soutenir d'abord sa mère et ses frères et sœurs puis sa propre épouse, Geneviève Elizabeth Francart, et ses enfants. Il quitte Paris pour la ville de Brest, dans l'ouest de la France, lors de la Révolution de 1848. Là, avec sa femme, il ouvre un studio de photographie et réalise des daguerréotypes. Laissant sa femme diriger le studio de Brest, il s'installe à Nîmes et commence à utiliser le procédé de collodion humide récemment développé pour une variété de sujets en plus des portraits. Ceux-ci comprenaient des groupes pittoresques de mendiants et de chiffonniers et des plans moins artistiques d'athlètes et d'ouvriers.
En 1854, Disdéri était de retour à Paris en tant que propriétaire du plus grand studio de photographie de la ville. Cette année-là, il a breveté la carte de visite de petit format, qui répondait à un besoin de portraits qui pouvaient être capturés rapidement et à peu de frais. Comme son nom l'indique, il est dérivé des cartes téléphoniques utilisées par les classes moyennes et supérieures pour payer les appels sociaux. La suggestion que ces cartes pourraient porter l'image de l'appelant a incité Disdéri à inventer une méthode d'utilisation d'un seul appareil photo avec quatre objectifs et un septum divisé pour produire plusieurs portraits sur une seule plaque. Une fois imprimées, les images, qui permettaient des variations de pose, pouvaient être découpées et collées sur de petits supports en carton. Bien que cette méthode de production rende le portrait abordable pour la classe moyenne inférieure, le fait que la royauté et les célébrités s'assoient pour de tels portraits les rend instantanément collectionnables. Disdéri a gagné une fortune considérable de cette popularité, tandis que l'effet des portraits sur la société française du Second Empire était également notable. En 1868, l'intérêt pour les cartes s'était estompé et il passa à d'autres formats de portraits, dont aucun ne lui apporta de nouveaux succès financiers.
